作者：Max Carpenter。

译者：Issac。

校对：易二三。

来源：Reverse Shot(2022年8月4日)。

这部电影《迷离劫》于1996年上映，是一部精彩的喜剧，但这不仅仅是因为饰演导演雷内·维达尔的让-皮埃尔·利奥德的假声。

《迷离抢劫》因其核心矛盾而成为一部喜剧：它涉及到自杀和停滞不前的电影制作文化，电影本身的辉煌活力和新鲜感明显反击了这种文化。

《迷离劫》(1996)。

奥利维耶·阿萨亚斯的所有演员都被16毫米电影的暖色彩画风格吞没了，埃里克·戈蒂耶拿着摄像头在剧组派对上气喘吁吁地摇晃着。最后，每个人都在方形电视上观看视频带转换的视频。这种冲突的质感与活力的混合，是《迷离劫》对20世纪90年代历史终结过度焦虑的回应，反过来又半开玩笑地指责「导演」这个概念似乎停滞缓慢。

1996年，阿萨亚斯接管了新浪潮的火炬，这可以说是一个大胆的自我宣传行动，宣布他的到来，夏布洛尔、里维特和侯麦正在悄悄地发布他们职业生涯中最有活力的作品。然而，不难理解阿萨亚斯，因为《迷离劫》可以毫不费力地与《冷祭》、《圣女贞德》和《夏日故事》相媲美。

2022年夏天，剧版《迷离劫》也是一部喜剧，但这一次，这部喜剧几乎与该剧全新的演员阵容有关。第一集10分钟，《埃里克·安德烈秀》的拜伦·鲍尔斯抢走了风头。他的导演赫尔曼滑头，不在乎搞砸了自己的漫威大片，在一次巴黎采访中开玩笑地把底特律读成了「底兔律」。

在这一系列的后期，当赫尔曼被带到片场而不是狂躁的雷内·维尔达时，他毫不犹豫地说出了剧中最令人陶醉的台词——「我知道我不是科恩兄弟。」——或者，当他被制片人带离片场时，「我们必须讨论无人机！」赫尔曼已经很久没有出现了，但是他的出现让这部总是可能过于开放的剧充满了活力。

《迷离劫》(2022)。

是的，雷内·维尔达回来了，这次由樊尚·马凯涅扮演，他的形象远没有利奥德那么可笑。一些配角也回来了，比如服装设计师佐伊（让娜·巴利巴尔取代娜塔莉·理查德，理查德客串了另一个角色），以及阿莱克斯·德斯卡缺乏幽默感和公共事务的制片人德索莫（幸运的是，它仍然由德斯卡扮演）。

和之前的作品一样，维达尔将路易斯·菲拉德的经典默片系列《吸血鬼》(1915-1916)翻拍成电视剧。虽然马凯涅饰演的维达尔比利奥德年轻，但也许他们之前历史上的关键区别在于，据说马凯涅原本会在1996年拍摄电影版的《迷离劫》。(这是指利奥德勉强拍摄的伊西多尔·伊苏风格的短片，还是阿萨亚斯最初的元长片？无论如何，马凯涅无疑是在扮演阿萨亚斯本人，马凯涅在2018年的双面生活中已经非常熟练了。）。

调整维达尔这个角色带来的一些尴尬，说明这部重启作品令人难以置信。在今天的IP狂热中，改造和更新《迷离劫》在一定程度上是一种特殊的重复吗？但阿萨亚斯似乎对博尔赫斯式的自负略感兴趣。他是一位非常认真的艺术家。

维达尔导演的《吸血鬼》是对菲拉德系列电影的一个非常僵化和正统的改编。我们看到的延长节选保持了舞台上汉默风格的氛围（或者更确切地说，类似于后期特效）。

也许比汉默风格更吸引人的是，1980年夏布洛尔将菲拉德的《方托马斯智斗方托马斯》改编成电视剧的一两集——这种无望的无聊几乎一定是阿萨亚斯电影版《迷离劫》的灵感来源。OL制服短裙美腿 magnet

阿萨亚斯有时似乎很乐意取笑他为这部虚构的迷你剧添加的蓝绿色电影颗粒滤镜。通常，当添加模糊滤镜并改变纵横比以缩小宽屏幕时，场景显然会更好。然而，其他镜头陶醉于将军「戏中戏」镜头和菲亚德的原场景剪辑在一起，这种愚蠢的庆祝电影的气氛最终会让人感到惊心动魄的真诚。

「我不会和你胡说八道：我厌倦了这部剧不止一次，」在一场映后派对上，滑稽自负的演员戈特弗里德(由拉斯·艾丁格饰演，穿着复古皮衣)这样说。戈特弗里德接着赞扬了维达尔，并讨论了电影中反复出现的一个主题，那就是难忘的电影「幽灵」，维尔达特别感兴趣。

然而，就像20世纪90年代初的《迷离劫》一样，这些关于电影史的宝贵讨论、对影响力的焦虑和对过去的挖掘主要是阿萨亚斯穿越这一切背后私人生活之旅的狡猾特洛伊木马。

《迷离劫》一直最重要的是演伊尔玛·薇普的女演员职业生涯的挫折。这是一个厌倦了拍摄大片的文学演员。

在原电影中扮演自己的张可颐没有得到太多的反思空间，在新剧中，维尔达作为阿萨亚斯的替身，也没有透露阿萨亚斯和张可颐在现实生活中从那个片场开始三年的婚姻生活。

阿萨亚斯确实拍摄了几个令人泪流满面的治愈场景，以及一些与张可颐幽灵（被称为李宇，由吴俊梅扮演）的暧昧对话，这表明阿萨亚斯仍然脆弱的爱情创伤，但如果他现在想多谈谈他过去和现在的爱情生活，这是通过艾丽西亚·维坎德的表演来表达的，她在剧中扮演伊尔玛·维普的米拉·哈伯格。

维坎德饰演的米拉出现在镜头中，她走出私人飞机，进入了一辆黑色奔驰保姆车。在剧中的第一秒，她的镜头和流畅的编辑呼应了原电影的狂热，但当她和读德勒兹书的粉丝助理（德文·罗斯）进入黑色皮革内饰的保姆车时，节奏平静下来，焦点变成了维坎德故意假装的美国口音：仿佛湾区播客配音保湿霜广告，也有点圆哑，这背叛了她说英国口音的瑞典人。

毫无疑问，这种分层基调为伊尔玛·薇普的各种潜台词增添了色彩，但在与德文·罗斯冷漠声音的最初交流中，这种效果与我们集体粉丝潜意识中的伊尔玛·薇普不协调。这是不是新一季的《继承之战》，只是把原来的顶级富豪换成了电影界的名人？

米拉最近被她的情人兼前助理劳里（阿德里娅·阿霍纳饰）抛弃。劳里故意为赫尔曼离开了她。赫尔曼是米拉最后一部大片的导演。在此之前，米拉和埃蒙(汤姆·斯图里奇饰)分手了，埃蒙也在巴黎拍了另一部电影。他和他现在的歌手女友(我们在最后一集得知是克里斯汀·斯图尔特)似乎过得更好。

我们很难不找到阿萨亚斯和张曼玉和米娅·汉森·洛夫之间的关系。他们都在20世纪90年代的电影片场相遇。这两种关系很容易聚在一起，但米拉的故事是关于早期成人爱情的刺痛。

米拉的前女友圈里的每个人和她现在的调情对象都纠缠着她。这些人交织着遗憾、嫉妒、心碎、新鲜的感情、宽恕和对未知未来的拥抱。她穿着高跟鞋和紧身黑色天鹅绒连体衣，在巴黎的夜晚屋顶上优雅地爬行。

随着剧情的发展，这套服装——慕斯朵拉的角色(译者注:珍妮·罗克斯的艺名，《吸血鬼》系列的主演)——可以让她听陌生人的对话，尤其是前任和维尔达，也可以让她穿过墙壁。但是，这种服装的OL制服短裙美腿 magnet真正力量在于它所提供的冷静所蕴含的智慧。

米拉的一切都越来越有沉思紧张的意义。当米拉在片场偷偷抽泣时，米拉很快恢复了平静，重新开始工作。

「我是个靠谱的人。我不能崩溃。」在元层面上，她也是对的：米拉是这出戏的支柱；她对激情的专注和自由的好奇心之间的微妙平衡是《迷离抢劫》的命脉。原始情绪威胁着这种平衡。

该剧在潜台词中游荡：阿萨亚斯在婴儿时期否定和支持身份政治；德文·罗斯在iPhone上瞄准了肯尼斯·安格的《极乐大厦揭幕》，突出了上述关于电影鬼魂的话题；流媒体和惊奇漫画时代的艺术电影；虚拟交流时代的艺术生活日益增多；伊尔玛·薇普奇怪的世界公民身份。

它提供了影射小说的特殊性：一线明星米拉·哈伯格在某些时候不像克里斯汀·斯图尔特吗？前者吹嘘自己作为电影爱好者的真诚，以及她对维达尔作品的崇拜，以及她的双性恋，后者最近主演了两部阿萨亚斯电影。

这些想法本身并不重要。对于沉思的粉丝和梦想家来说，他们都是反刍动物咀嚼的食物。

在很大程度上，屏幕上的生活是相当丰富和悠闲的，沉浸在足够的成功和机会中，没有高风险，即使是维达尔的狂躁情节或戈特弗里德的濒死。

阿萨亚斯、马凯涅和维坎德共同建造了一艘船。它平静、讽刺、慈爱地过着电影艺术精英的成年生活。与电影版的《迷离劫》相比，影片中的喜剧瞬间没有那么深刻，影迷的担忧也没有那么紧迫，悲伤也远远超出了高潮的范畴。那么，为什么这部迷你剧带来了如此罕见和独特的刺激乐趣呢？

阿萨亚斯在20世纪90年代使用Super 16毫米的电影连续拍摄了三部电影:《赤子冰心》(1994)、《迷离劫》和《我的爱过去在秋天》(1998)。

这些电影标志着他在国际电影市场上的强势崛起，也以各自的方式塑造了他几十年的生活和作品。皮亚拉简洁的编辑和动态的表演，侯麦的谈话，从布列松的特定镜头，里维特早期朋克电影元素，这些都有深远的影响，阿萨亚斯添加了模糊的自传细节和阿里·法可·图日的大学广播配乐，妮可的戈壁沙漠和九英寸钉乐队。那是他年轻的摇滚时期，硝烟早已散去。

赤子冰心(1994)。

二十年过去了，他的电影不再那么轰动，也许不缺乏中年人的自满，但他华丽的拥抱镜头安排，明显的爱演员，最重要的是，他对现实的反思仍然存在，比以前更明显地反映了他自己。

阿萨亚斯知道维尔达在自我严肃中很可笑；他就是这样塑造这个角色的。但维达尔也知道，其他角色似乎不愿意或可以接受的一些事情：生活和艺术的赌注总是严肃到赌生死，往往不容易保持这种追求的活力。它的价格令人难以置信，而且通常会破坏人际关系。

当米拉在与其他角色的对话中鹦鹉模仿维尔达式的紧张时（「电影是某种精神世界的入口」），她的真诚让人感到讽刺；如果这是一部99分钟的电影，那只是一部讽刺电影。这一次，阿萨亚斯给了他自己和我们足够的空间来挑战自己，即使只是一会儿，拥抱一个可能感到荒谬的粉丝，认真对待这部讽刺电影。